Museo/Monumento
ABBAZIA MINORE DI SAN ZENO VESCOVO
Descrizione
ITALIANO ENGLISH DEUTSCH
Nella piazza di Cellore accanto alla Chiesa parrocchiale si trova l’Abbazia di S. Zeno detta Minore, perché dipendeva dall’Abbazia Maggiore di S. Zeno di Verona. Sono molteplici e assai importanti le notizie storiche che la caratterizzano e la identificano come uno dei siti artistico -architettonici più rilevanti della nostra vallata. Nel 1067, Matilde di Canossa donò la contea all’Abate di S.Zeno e la vicina abbazia, parte di un complesso architettonico religioso di più ampio respiro.
I possedimenti furono confermati e riconosciuti nei secoli successivi anche da Federico Barbarossa, da Papa Urbano III e dalla Serenissima Repubblica di Venezia. La sua origine, come luogo di culto, è di molto antecedente intorno al VII-VIII secolo, come testimoniano i reperti emersi durante gli scavi per la costruzione della Parrocchiale, di una necropoli barbarico- longobarda e del “tesoro” di Cellore, consistente in corredi funebri, conservati al Museo di Castelvecchio.
L’attuale struttura architettonica dell’Abbazia cela molti aspetti sconosciuti e assai interessanti riportati più volte dalle fonti storiche: sepolture illustri ( nel 1135 i De Nicolis con autorizzazione dell’abate di Cellore, seppellirono i propri familiari), di affreschi coperti, di stratificazioni e di decorazioni dipinte in epoche diverse e l’attuale “falsa” distribuzione spaziale.
La facciata, rivolta verso la piazza, è frutto del troncamento eseguito nel 1878 per la costruzione della vicina Chiesa Parrocchiale, mentre l’originale è sul fronte opposto. Ancora oggi è visibile in parte dall’esterno il colmo del tetto con una croce in ferro e come pure dall’interno con la finestra circolare ad “occhio” tipica delle pievi e delle abbazie di campagna. L’interno è ad una navata, con copertura a capriate e ad un’attenta lettura spaziale, si intuisce la sua originaria grandezza, motivata dalla presenza di opere di notevole valore artistico.
Anche in questo luogo sacro si ripete la collaborazione tra Francesco Morone e Girolamo Dai Libri. Nel catino dell’abside sul fianco destro si trova l’Annunciazione sovrastata dalla figura del Padre Eterno, ai lati le figure dei quattro Evangelisti: affreschi di notevole valore nella pittura veronese rinascimentale e datati 1517. In questa scheda non è possibile addentrarsi nella descrizione di opere che meritano spazi più ampi per pregio e notevole documentazione. Dai recenti restauri conclusisi nel giugno 2009, sono emersi dalle stratificazioni degli intonaci porzioni di affreschi di epoche diverse, parti decorative e croci a braccia espanse. Fra tutti il più importante raffigura San Zeno che pesca e i messi di Galieno, che per disegno e simbologia si avvicina alla raffigurazione di una delle formelle bronzee di San Zeno Maggiore di Verona, attribuita al Terzo maestro.
Anche la vicina Chiesa maggiore, progettata da don Angelo Gottardi e terminata nel 1880, merita una visita per alcuni capolavori che custodisce: dal celeberrimo altare barocco di San Sebastiano di Andrea Pozzo, proveniente dalla distrutta chiesa di S. Sebastiano di Verona, al suggestivo e struggente Gruppo scultoreo della Crocifissione di Rigino di Enrico o Maestro di Santa Anastasia del XIV secolo, recentemente restaurato.
M. D. F.
ENGLISH
In the square of Cellore, next to the parish church, stands the Abbey of St. Zeno, known as the Minor Abbey, because it was subordinate to the Major Abbey of St. Zeno in Verona. There are numerous and highly important historical references that characterize it, identifying it as one of the most significant artistic and architectural sites in our valley. In 1067, Matilda of Canossa donated the county to the Abbot of St. Zeno, and the nearby abbey was part of a broader religious architectural complex.
The possessions were confirmed and recognized in the succeeding centuries by Frederick Barbarossa, Pope Urban III, and the Most Serene Republic of Venice. Its origin as a place of worship dates back much earlier, around the 7th-8th century, as evidenced by the artifacts unearthed during the excavations for the construction of the Parish Church. These included a Barbaric-Lombard necropolis and the "treasure" of Cellore, consisting of funeral furnishings, preserved at the Castelvecchio Museum.
The current architectural structure of the Abbey conceals many unknown and highly interesting aspects that have been mentioned multiple times in historical sources: illustrious burials (in 1135, the De Nicolis family, with the abbot of Cellore's permission, buried their own family members), covered frescoes, stratifications, decorations painted in different eras, and the current "false" spatial distribution.
The facade facing the square is the result of truncation carried out in 1878 for the construction of the neighboring Parish Church, while the original facade is on the opposite side. Even today, part of the roof ridge with an iron cross is partially visible from the outside, as well as the circular "oculus" window typical of country churches and abbeys. The interior consists of a single nave with truss roof framing. Through careful spatial analysis, one can grasp its original size, motivated by the presence of artworks of remarkable artistic value.
Collaboration between Francesco Morone and Girolamo Dai Libri is also evident in this sacred place. In the apse's semidome on the right side, there is the Annunciation surmounted by the figure of the Eternal Father, with the figures of the four Evangelists on the sides. These frescoes are of considerable value in Renaissance Veronese painting and are dated 1517. In this brief description, it's not possible to delve into the details of artworks that deserve more extensive coverage due to their significance and extensive documentation.
From recent restoration work completed in June 2009, portions of frescoes from different eras, decorative elements, and spread-arm crosses emerged from the layers of plaster. Among these, the most significant depicts St. Zeno fishing and the harvesters of Galienus. Due to its design and symbolism, it resembles the portrayal on one of the bronze reliefs of St. Zeno Major in Verona, attributed to the Third Master.
The nearby major church, designed by Father Angelo Gottardi and completed in 1880, is also worth a visit for some masterpieces it houses: from the renowned Baroque altar of St. Sebastian by Andrea Pozzo, originating from the destroyed church of St. Sebastian in Verona, to the evocative and poignant sculptural group of the Crucifixion by Rigino di Enrico or the Master of Santa Anastasia from the 14th century, recently restored.
DEUTSCH
Auf dem Platz von Cellore, neben der Pfarrkirche, steht die Abtei von St. Zeno, genannt die Kleinere Abtei, weil sie von der Großen Abtei von St. Zeno in Verona abhängig war. Es gibt zahlreiche und äußerst wichtige historische Informationen, die sie charakterisieren und als eine der bedeutendsten künstlerisch-architektonischen Stätten in unserem Tal identifizieren. Im Jahr 1067 spendete Mathilde von Canossa dem Abt von S. Zeno die Grafschaft, und die nahegelegene Abtei war Teil eines größeren religiösen architektonischen Komplexes.
Die Besitztümer wurden in den folgenden Jahrhunderten auch von Friedrich Barbarossa, Papst Urban III. und der Höchstseren Republik Venedig bestätigt und anerkannt. Ihre Ursprünge als Kultstätte reichen viel weiter zurück, etwa ins 7.-8. Jahrhundert, wie die Funde belegen, die während der Ausgrabungen für den Bau der Pfarrkirche entdeckt wurden. Dazu gehörten eine barbarisch-lombardische Nekropole und der "Schatz" von Cellore, der aus Bestattungsbeigaben besteht und im Castelvecchio Museum aufbewahrt wird.
Die aktuelle architektonische Struktur der Abtei verbirgt viele unbekannte und äußerst interessante Aspekte, die mehrmals in historischen Quellen erwähnt wurden: illustre Begräbnisse (1135 begruben die De Nicolis mit Erlaubnis des Abts von Cellore ihre eigenen Familienmitglieder), überdeckte Fresken, Schichtungen und Dekorationen, die in verschiedenen Epochen gemalt wurden, sowie die aktuelle "falsche" räumliche Verteilung.
Die zur Plaza gewandte Fassade ist das Ergebnis einer Kürzung, die 1878 für den Bau der benachbarten Pfarrkirche vorgenommen wurde, während die ursprüngliche Fassade auf der gegenüberliegenden Seite liegt. Auch heute ist ein Teil des Dachfirsts mit einem eisernen Kreuz von außen sichtbar, ebenso wie das runde "Oculus"-Fenster, das typisch für Landkirchen und Klöster ist. Das Innere besteht aus einem einzigen Kirchenschiff mit Dachstuhl. Durch sorgfältige räumliche Analyse lässt sich seine ursprüngliche Größe erahnen, die durch die Anwesenheit von Kunstwerken von bemerkenswertem künstlerischem Wert motiviert wird.
Auch in diesem heiligen Ort wiederholt sich die Zusammenarbeit zwischen Francesco Morone und Girolamo Dai Libri. Im Halbkreis der Apsis auf der rechten Seite befindet sich die Verkündigung, über der die Figur des Ewigen Vaters schwebt, mit den Figuren der vier Evangelisten an den Seiten. Diese Fresken haben einen beträchtlichen Wert in der Renaissance-Malerei von Verona und sind auf das Jahr 1517 datiert. In dieser Kurzbeschreibung ist es nicht möglich, auf Werke einzugehen, die aufgrund ihrer Bedeutung und umfangreichen Dokumentation eine ausführlichere Darstellung verdienen.
Durch die kürzlich abgeschlossenen Restaurierungsarbeiten im Juni 2009 kamen Teile von Fresken aus verschiedenen Epochen, dekorative Elemente und Kreuze mit ausgebreiteten Armen aus den Putzschichten hervor. Unter diesen ist das wichtigste die Darstellung des Heiligen Zeno beim Fischen und der Erntearbeiter von Galienus, die in Design und Symbolik der Darstellung einer der Bronzeplatten von San Zeno Maggiore in Verona ähnelt, die dem Dritten Meister zugeschrieben wird.
Auch die nahegelegene Hauptkirche, entworfen von Pater Angelo Gottardi und im Jahr 1880 fertiggestellt, ist einen Besuch wert wegen einiger Meisterwerke, die sie beherbergt: vom berühmten barocken Altar des Heiligen Sebastian von Andrea Pozzo, der aus der zerstörten Kirche des Heiligen Sebastian in Verona stammt, bis zur eindrucksvollen und bewegenden Skulpturengruppe der Kreuzigung von Rigino di Enrico oder dem Meister von Santa Anastasia aus dem 14. Jahrhundert, die kürzlich restauriert wurde.
Nella piazza di Cellore accanto alla Chiesa parrocchiale si trova l’Abbazia di S. Zeno detta Minore, perché dipendeva dall’Abbazia Maggiore di S. Zeno di Verona. Sono molteplici e assai importanti le notizie storiche che la caratterizzano e la identificano come uno dei siti artistico -architettonici più rilevanti della nostra vallata. Nel 1067, Matilde di Canossa donò la contea all’Abate di S.Zeno e la vicina abbazia, parte di un complesso architettonico religioso di più ampio respiro.
I possedimenti furono confermati e riconosciuti nei secoli successivi anche da Federico Barbarossa, da Papa Urbano III e dalla Serenissima Repubblica di Venezia. La sua origine, come luogo di culto, è di molto antecedente intorno al VII-VIII secolo, come testimoniano i reperti emersi durante gli scavi per la costruzione della Parrocchiale, di una necropoli barbarico- longobarda e del “tesoro” di Cellore, consistente in corredi funebri, conservati al Museo di Castelvecchio.
L’attuale struttura architettonica dell’Abbazia cela molti aspetti sconosciuti e assai interessanti riportati più volte dalle fonti storiche: sepolture illustri ( nel 1135 i De Nicolis con autorizzazione dell’abate di Cellore, seppellirono i propri familiari), di affreschi coperti, di stratificazioni e di decorazioni dipinte in epoche diverse e l’attuale “falsa” distribuzione spaziale.
La facciata, rivolta verso la piazza, è frutto del troncamento eseguito nel 1878 per la costruzione della vicina Chiesa Parrocchiale, mentre l’originale è sul fronte opposto. Ancora oggi è visibile in parte dall’esterno il colmo del tetto con una croce in ferro e come pure dall’interno con la finestra circolare ad “occhio” tipica delle pievi e delle abbazie di campagna. L’interno è ad una navata, con copertura a capriate e ad un’attenta lettura spaziale, si intuisce la sua originaria grandezza, motivata dalla presenza di opere di notevole valore artistico.
Anche in questo luogo sacro si ripete la collaborazione tra Francesco Morone e Girolamo Dai Libri. Nel catino dell’abside sul fianco destro si trova l’Annunciazione sovrastata dalla figura del Padre Eterno, ai lati le figure dei quattro Evangelisti: affreschi di notevole valore nella pittura veronese rinascimentale e datati 1517. In questa scheda non è possibile addentrarsi nella descrizione di opere che meritano spazi più ampi per pregio e notevole documentazione. Dai recenti restauri conclusisi nel giugno 2009, sono emersi dalle stratificazioni degli intonaci porzioni di affreschi di epoche diverse, parti decorative e croci a braccia espanse. Fra tutti il più importante raffigura San Zeno che pesca e i messi di Galieno, che per disegno e simbologia si avvicina alla raffigurazione di una delle formelle bronzee di San Zeno Maggiore di Verona, attribuita al Terzo maestro.
Anche la vicina Chiesa maggiore, progettata da don Angelo Gottardi e terminata nel 1880, merita una visita per alcuni capolavori che custodisce: dal celeberrimo altare barocco di San Sebastiano di Andrea Pozzo, proveniente dalla distrutta chiesa di S. Sebastiano di Verona, al suggestivo e struggente Gruppo scultoreo della Crocifissione di Rigino di Enrico o Maestro di Santa Anastasia del XIV secolo, recentemente restaurato.
M. D. F.
ENGLISH
In the square of Cellore, next to the parish church, stands the Abbey of St. Zeno, known as the Minor Abbey, because it was subordinate to the Major Abbey of St. Zeno in Verona. There are numerous and highly important historical references that characterize it, identifying it as one of the most significant artistic and architectural sites in our valley. In 1067, Matilda of Canossa donated the county to the Abbot of St. Zeno, and the nearby abbey was part of a broader religious architectural complex.
The possessions were confirmed and recognized in the succeeding centuries by Frederick Barbarossa, Pope Urban III, and the Most Serene Republic of Venice. Its origin as a place of worship dates back much earlier, around the 7th-8th century, as evidenced by the artifacts unearthed during the excavations for the construction of the Parish Church. These included a Barbaric-Lombard necropolis and the "treasure" of Cellore, consisting of funeral furnishings, preserved at the Castelvecchio Museum.
The current architectural structure of the Abbey conceals many unknown and highly interesting aspects that have been mentioned multiple times in historical sources: illustrious burials (in 1135, the De Nicolis family, with the abbot of Cellore's permission, buried their own family members), covered frescoes, stratifications, decorations painted in different eras, and the current "false" spatial distribution.
The facade facing the square is the result of truncation carried out in 1878 for the construction of the neighboring Parish Church, while the original facade is on the opposite side. Even today, part of the roof ridge with an iron cross is partially visible from the outside, as well as the circular "oculus" window typical of country churches and abbeys. The interior consists of a single nave with truss roof framing. Through careful spatial analysis, one can grasp its original size, motivated by the presence of artworks of remarkable artistic value.
Collaboration between Francesco Morone and Girolamo Dai Libri is also evident in this sacred place. In the apse's semidome on the right side, there is the Annunciation surmounted by the figure of the Eternal Father, with the figures of the four Evangelists on the sides. These frescoes are of considerable value in Renaissance Veronese painting and are dated 1517. In this brief description, it's not possible to delve into the details of artworks that deserve more extensive coverage due to their significance and extensive documentation.
From recent restoration work completed in June 2009, portions of frescoes from different eras, decorative elements, and spread-arm crosses emerged from the layers of plaster. Among these, the most significant depicts St. Zeno fishing and the harvesters of Galienus. Due to its design and symbolism, it resembles the portrayal on one of the bronze reliefs of St. Zeno Major in Verona, attributed to the Third Master.
The nearby major church, designed by Father Angelo Gottardi and completed in 1880, is also worth a visit for some masterpieces it houses: from the renowned Baroque altar of St. Sebastian by Andrea Pozzo, originating from the destroyed church of St. Sebastian in Verona, to the evocative and poignant sculptural group of the Crucifixion by Rigino di Enrico or the Master of Santa Anastasia from the 14th century, recently restored.
DEUTSCH
Auf dem Platz von Cellore, neben der Pfarrkirche, steht die Abtei von St. Zeno, genannt die Kleinere Abtei, weil sie von der Großen Abtei von St. Zeno in Verona abhängig war. Es gibt zahlreiche und äußerst wichtige historische Informationen, die sie charakterisieren und als eine der bedeutendsten künstlerisch-architektonischen Stätten in unserem Tal identifizieren. Im Jahr 1067 spendete Mathilde von Canossa dem Abt von S. Zeno die Grafschaft, und die nahegelegene Abtei war Teil eines größeren religiösen architektonischen Komplexes.
Die Besitztümer wurden in den folgenden Jahrhunderten auch von Friedrich Barbarossa, Papst Urban III. und der Höchstseren Republik Venedig bestätigt und anerkannt. Ihre Ursprünge als Kultstätte reichen viel weiter zurück, etwa ins 7.-8. Jahrhundert, wie die Funde belegen, die während der Ausgrabungen für den Bau der Pfarrkirche entdeckt wurden. Dazu gehörten eine barbarisch-lombardische Nekropole und der "Schatz" von Cellore, der aus Bestattungsbeigaben besteht und im Castelvecchio Museum aufbewahrt wird.
Die aktuelle architektonische Struktur der Abtei verbirgt viele unbekannte und äußerst interessante Aspekte, die mehrmals in historischen Quellen erwähnt wurden: illustre Begräbnisse (1135 begruben die De Nicolis mit Erlaubnis des Abts von Cellore ihre eigenen Familienmitglieder), überdeckte Fresken, Schichtungen und Dekorationen, die in verschiedenen Epochen gemalt wurden, sowie die aktuelle "falsche" räumliche Verteilung.
Die zur Plaza gewandte Fassade ist das Ergebnis einer Kürzung, die 1878 für den Bau der benachbarten Pfarrkirche vorgenommen wurde, während die ursprüngliche Fassade auf der gegenüberliegenden Seite liegt. Auch heute ist ein Teil des Dachfirsts mit einem eisernen Kreuz von außen sichtbar, ebenso wie das runde "Oculus"-Fenster, das typisch für Landkirchen und Klöster ist. Das Innere besteht aus einem einzigen Kirchenschiff mit Dachstuhl. Durch sorgfältige räumliche Analyse lässt sich seine ursprüngliche Größe erahnen, die durch die Anwesenheit von Kunstwerken von bemerkenswertem künstlerischem Wert motiviert wird.
Auch in diesem heiligen Ort wiederholt sich die Zusammenarbeit zwischen Francesco Morone und Girolamo Dai Libri. Im Halbkreis der Apsis auf der rechten Seite befindet sich die Verkündigung, über der die Figur des Ewigen Vaters schwebt, mit den Figuren der vier Evangelisten an den Seiten. Diese Fresken haben einen beträchtlichen Wert in der Renaissance-Malerei von Verona und sind auf das Jahr 1517 datiert. In dieser Kurzbeschreibung ist es nicht möglich, auf Werke einzugehen, die aufgrund ihrer Bedeutung und umfangreichen Dokumentation eine ausführlichere Darstellung verdienen.
Durch die kürzlich abgeschlossenen Restaurierungsarbeiten im Juni 2009 kamen Teile von Fresken aus verschiedenen Epochen, dekorative Elemente und Kreuze mit ausgebreiteten Armen aus den Putzschichten hervor. Unter diesen ist das wichtigste die Darstellung des Heiligen Zeno beim Fischen und der Erntearbeiter von Galienus, die in Design und Symbolik der Darstellung einer der Bronzeplatten von San Zeno Maggiore in Verona ähnelt, die dem Dritten Meister zugeschrieben wird.
Auch die nahegelegene Hauptkirche, entworfen von Pater Angelo Gottardi und im Jahr 1880 fertiggestellt, ist einen Besuch wert wegen einiger Meisterwerke, die sie beherbergt: vom berühmten barocken Altar des Heiligen Sebastian von Andrea Pozzo, der aus der zerstörten Kirche des Heiligen Sebastian in Verona stammt, bis zur eindrucksvollen und bewegenden Skulpturengruppe der Kreuzigung von Rigino di Enrico oder dem Meister von Santa Anastasia aus dem 14. Jahrhundert, die kürzlich restauriert wurde.
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